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安庆仿古线装家谱印刷的跨时代意义!

文章出处:本站 人气:2762 发表时间:2021-07-21 16:18:22

仿古线装家谱印刷的跨时代意义!

线装,又称线装,起源于五代,盛于清代,是中国传统书籍艺术演变的最后一种形式。中国古代书籍形态经历了一千年的历史演变,可以说发展到了线装书。穿线装是线装书的主要特点,它是中国传统书籍设计的典范,它深刻地影响着中国书籍装帧的发展历史,而作为中国古代文明的象征之一,它古朴的外貌、深厚的内涵、儒雅的意境,已经演变成一种文化价值符号,焕发着中国古典文明的雅致与风骨,为大众所熟知。

设计线装书的形式特征。

(一)封面设计。

封皮早期又称书衣或书皮,较常见的线装书衣为折页,即封面纸对折的部分在书口。深蓝色是纸的应有颜色属相。用纸签在封面上贴好书名等信息,有的辅以方框文武线修饰,朴实无华。只是签子的材料不同,有豪华绸缎的,也有素白的,更有不同颜色之分。在书名中所使用的字体有宋体、楷书、隶书、行书等,其中,手写楷书、隶书等较为常用,当然,书名也有宋体字。

整个线装书的封面设计严谨古朴,最简单的排版是蓝底白签黑字,签以文武线作装饰,或置于左上角,或置于中间,较为复杂,用一些传统花卉或建筑图案修饰书名,讲求对称与平衡之美。书本是书本与书本融为一体,是书本不可缺少的一部分,这也是线装书对现代书籍设计的重要影响之一。

装帧设计的线装书,可谓是真正的东方之美,其追求的是简练不简单,单纯不单调,以最直接的方式展现东方情调。

㈡内页设计。

第 一,内页最早的一页是扉页,古时又称线装书的护页或副页,相当于现在的书页,所记载的内容比较详细,有书名、出版印刷者名、出版年代等。中国传统线装书开本较长,翻开内页,天头大,地脚短,符合当时人们对书籍的审美需求。装订成册的各部名称有:首、根、口、背、眼、签(图1)。内页多采用双折页宣纸,在折页处有两个对称的小三角形,称鱼尾,其作用是作为折叠书页的基准,同时也标注了书籍的书名、卷册等。鱼的尾巴有白色、黑色、白色、白色、白色、白色、白色等,数量在一至三只之间。布局也是分、界、栏、牌等几大部分。在这些字中,“行”有单行和双行,“界”是文字的分行,“栏”也有黑色红色的分界线,分别是乌丝栏和朱丝栏,还有“牌”为记刊和年月地址的,“界”是文字的分支。

至于线装书插图方面,上面图下面的大部分为古人所说的出相,图一般在上页位置,约占三分之一左右,也有小插图多文字的版式。总体来看,线装书大多附有插画,版式也较丰富,有跨版、单页等。从字型的选择上,以明万历年间流行的旧宋体为主,又运用了粗细多变的宋体字,这也为以后书籍统一、规范、统一奠定了基础,为古书的发展带来了生机。

书本形式对现代书籍设计的影响。

1)版面设计的影响。

1.文字表述。

图书设计的整个过程基本上都是以文字为主要载体,所以书籍中文字的表达能力是整本书设计成功的关键。明朝初期,颜、欧、赵等名家书体已不再只是书印的一种选择,而改为横、横、竖。

在封面文字,主要包括书名、作者名、出版社名称等。标题是整本书内容的高度概括,位于书籍封面设计的核 心部分。图书名称字体的选择根据图书内容而有不同的定位,如文学性的书多采用书法字体,而偏时尚的字体则采用黑字体。与此同时,书名字体的重新设计已经成为一种趋势,极大地丰富和扩大了书籍设计的空间。就内页文字的运用而言,比较常见的有宋体字体、仿宋字体、楷体字体等。如今,随着设计的日益多样化,内文布局越来越倾向于文字的图形化。

朱赢椿的《设计诗》(图2)可称为“行为艺术”的诗集,完 美地将诗句视觉化,如其中一首表达人多的诗,作者直接做“人”字堆砌,生动地表现了“人”字的“人”“人”的“人”的“人”。

2.图形显示。

图像是人类认识世界、表达情感、记录信息、传递信息的重要形式,具有视觉直观性。而封面设计,除文字设计外,最主要的是图形的视觉设计,简洁恰当的图形给人以强烈的视觉冲击。现代书籍设计中,封面上的图形不再仅仅是单纯的版画线条,或者是单一的版画图案,更是追求创新。封皮设计手法,具有以单一元素为中心的视觉效果,给人以强烈的冲击力;也有用小元素重复罗列,营造出现代主义的机械化感觉;而大小交错的图形结合方式,给人更灵动的感觉,更加精致。书本内页的图形应用,多偏重于图文混排设计,形式内容十分多样化,无论是图片大小、文字的多少,还是整体图文的编排方式,都是由文字的整体结构决定的。

如《曹雪芹扎燕风筝图谱考工志》(图3)封面分别采用了不同的图形表现手法,有一种元素平铺重复,也有利用各式风筝不断叠加,内页设计更是如此,丰富了读者的视觉层次,赋予这本书以生命力,阅读时会让人感觉在田野中自由驰骋。

3.虚空。

始终对空白的关注,是中国式审美中最重要的一环。常规线装书尺寸多为长条形,天头地脚大量留白,较少的文字集中在中间部分,充分体现“有意无意”的意蕴。在现代书籍中,充分学习经典的留白艺术,用“有”和“无”来丰富空间的层次。在封面设计上,空白设计给读者一个自由想象的空间,同时也是读者视觉疲劳的缓冲点,丰富精彩的图案与空白区域,一实一虚,一张一弛,正是这样的节奏拉开了版面空间。内、外、文与图的组合关系合理,既使版面语言主次分明、疏密有致、浓淡相宜,又使各要素之间有机统一。线装书的留白设计,赋予了书本与谐和的美感,让书本自身微缩的二维空间充满空气,让它不再停留在二维空间,让书籍拥有第三个纬度的空间想象,丰富并创造出书籍的意境。

(二)美学思想的影响。

对线装书的美学思想而言,“书卷气”是中国古代装帧艺术特有的审美趣味,具有明显的中国古代书生情结,讲究雅致、和谐、自然之美。它在装帧的时候,黑白分明,具有内在的韵律感,讲究的是书籍装帧所体现的文化内涵,可以说,内容的正确表达大于装帧的形式,是鲜明的中国文化精神的反映。与此同时,也遵循着用笔最少、创造最丰富的空间,来营造“在此无所不用”的境界,平添一种说不尽的情趣。当代装帧艺术继承了传统装帧的意境设计原则,让形式上以内涵为基础,让形式变得“有意味”,尤其是文学类书籍,更注重诗情画意的存在,在读一本优美的书时,仿佛在欣赏一幅山水风光,焕发中国古典文明的雅致与风骨。这就是书籍设计者对“诗性之美、书卷气”的不懈追求,使线装书在现代书籍设计界具有举足轻重的地位,在中国书籍设计的发展中发挥着重要作用。

装帧设计是我国图书装帧发展史上的一道亮丽风景,同时它的装帧形式也成为中华文化的重要载体和显著标志。正因为装帧形式传递着一种古老而浓重的高雅文化气息,也使得它在现代仍然具有很强的艺术魅力。

目前线装书的发展已经到了一个瓶颈阶段,如何创新线装书的延续理念成为一个迫切需要解决的问题。我们只有将线装的符号性、装饰性融入到设计意识中,不仅仅局限于以线作为装订形式,发散设计思路,拓展线装书设计领域。当代图书设计不只是材料工艺的创新和设计技巧的创新。


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